#: locale=ru
## Действие
### URL
LinkBehaviour_F870586A_D8D3_15B7_41EA_980202281F42.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_8E0A156C_AEA6_CE55_4194_B50D949DCA56.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C3B37A3C_D831_7593_41E3_BA3F902B0C30.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C3B0EA3C_D831_7593_41C7_B0F93992FC64.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C39F5570_D831_3F93_41CC_884777718747.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C39E3570_D831_3F93_41E3_16FF5356E3B2.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C3DA4139_D831_1795_41CD_35FFE17F890D.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C3DA1139_D831_1795_41C7_ED77E5DFEEBA.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C3D29141_D831_17F5_41E0_7E235BD5C312.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C3D55141_D831_17F5_41A7_6715DDE1E095.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C40CA8CA_D830_F6F7_41EA_24040CEA9ADD.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C40CE8CA_D830_F6F7_41E9_77CD872BF1F3.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C405F8D0_D830_F693_41E8_53A196746139.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C40438D1_D830_F695_41A0_973CF23D592C.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C4EDF11A_D8CF_3797_41E8_1BAEA46C29F9.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C4EC211B_D8CF_3795_41E3_BEC7250BEC6C.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C4E6B121_D8CF_37B5_41D4_D13C7E1E476C.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C4E7E121_D8CF_37B5_41D5_80DCF2FFACB3.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_F8730869_D8D3_15B5_41B7_25CAC1BBF519.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_8E0BC563_AEA6_CE56_41D1_D0EED788D963.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_F861C883_D8D3_1575_41BE_9D8C69286E4F.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_F8618884_D8D3_1573_41D6_90F43FF7B6AF.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1589C1C_AEA5_5DF5_41C7_4F84AEB7596E.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1583C20_AEA5_5DCD_41D5_F21ECE175331.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1EBF5F2_ADAE_CE4D_41C6_7B61010DF989.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1E835F6_ADAE_CE35_41D9_B70ADFD79BD4.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C6BEEAB2_D8CF_0A97_41E0_FF448C0BF71C.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C6BDBAB3_D8CF_0A95_41C6_B2B8BBD419D1.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C5E31045_D8CF_35FD_41E3_3E80C9AA0E71.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C5E2D045_D8CF_35FD_4187_FE31AB77E073.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C687FA96_D8D1_0A9F_41E8_CD010C76E994.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C6884A96_D8D1_0A9F_41DA_F757E736BBB5.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C5EDF1D6_D8D1_369E_41A9_0CFFA045796E.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C5EF01D6_D8D1_369E_41C4_8DDDA7469884.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C799CE52_D8D3_0D96_41D6_0FA8C65CA252.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_C79B6E53_D8D3_0D96_41E8_3FDD4A44EBB7.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B183F9E7_ADAD_4653_41C0_8483FC8CE4C7.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B18249EB_ADAD_4653_41BE_10458B268222.source = https://wa.me/79269422700
## Медиа
### Заголовок
album_F8F2294F_D8D1_178D_41D2_FF505558C169_0.label = 127_1
album_F8F2294F_D8D1_178D_41D2_FF505558C169_1.label = 127_2
album_F8F2294F_D8D1_178D_41D2_FF505558C169_2.label = 127_3
album_F8F2294F_D8D1_178D_41D2_FF505558C169_3.label = 127_4
album_CA2EFEF9_D853_0A92_41E5_91F4642E4DEA.label = 25
album_CA2EFEF9_D853_0A92_41E5_91F4642E4DEA_0.label = 25 отель 1
album_CA2EFEF9_D853_0A92_41E5_91F4642E4DEA_1.label = 25_1
album_CA2EFEF9_D853_0A92_41E5_91F4642E4DEA_2.label = 25_2
album_CA2EFEF9_D853_0A92_41E5_91F4642E4DEA_3.label = 25_3
panorama_CEF107C2_D781_CFDF_41B8_FAB0C75380B2.label = GregScene 2
panorama_C0470740_D781_C0DB_41C1_99EF30B5239C.label = GregScene 3
panorama_C0476691_D781_C07D_41CB_41E1E0FD20D3.label = GregScene 4
panorama_C044E586_D781_C067_41DC_BCF519721A78.label = GregScene 5
panorama_C0472494_D781_407B_4171_C1A0BC4E4AAA.label = GregScene 6
panorama_C047339A_D781_406F_41E9_DB65EFF45F1B.label = GregScene 7
model_D7BF98F3_DA45_3D29_41B5_6DECBCD49A12.label = Moscow2+5
album_C7A55B26_D8D1_0BBF_41D9_238AB0AD4537_0.label = Round_1
album_C7A55B26_D8D1_0BBF_41D9_238AB0AD4537_1.label = Round_2
album_C7A55B26_D8D1_0BBF_41D9_238AB0AD4537_2.label = Round_3
album_C7A55B26_D8D1_0BBF_41D9_238AB0AD4537_3.label = Round_4
album_C705237C_D8D1_1B92_41EA_022070C626A5_0.label = ro_1
album_C705237C_D8D1_1B92_41EA_022070C626A5_1.label = ro_2
album_C705237C_D8D1_1B92_41EA_022070C626A5_2.label = ro_3
album_C705237C_D8D1_1B92_41EA_022070C626A5_3.label = ro_4
album_C705237C_D8D1_1B92_41EA_022070C626A5_4.label = ro_5
album_C705237C_D8D1_1B92_41EA_022070C626A5_5.label = ro_6
album_C70111D2_D8D7_F696_41D2_D937A7406274_0.label = Корабль_1
album_C70111D2_D8D7_F696_41D2_D937A7406274_1.label = Корабль_2
album_C70111D2_D8D7_F696_41D2_D937A7406274_2.label = Корабль_3
album_C68A9C6E_D8D7_0D8E_41E3_F5057066EE2E_0.label = Куб_1
album_C68A9C6E_D8D7_0D8E_41E3_F5057066EE2E_1.label = Куб_2
photo_FC2513D8_D8D1_1A93_41E3_F5B4DF884A23.label = Куб_3
photo_FC2513D8_D8D1_1A93_41E3_F5B4DF884A23.label = Куб_3
album_F8F2294F_D8D1_178D_41D2_FF505558C169.label = Фото пльбом 127_1
album_C7A55B26_D8D1_0BBF_41D9_238AB0AD4537.label = Фото пльбом Round_1
album_C705237C_D8D1_1B92_41EA_022070C626A5.label = Фото пльбом ro_1
album_C70111D2_D8D7_F696_41D2_D937A7406274.label = Фото пльбом Корабль_1
album_C68A9C6E_D8D7_0D8E_41E3_F5057066EE2E.label = Фото пльбом Куб_1
### Изображение
imlevel_CCF08F37_DA86_8753_41E6_3FA8C1F0DE7C.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF08F37_DA86_8753_41E6_3FA8C1F0DE7C.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF08F37_DA86_8753_41E6_3FA8C1F0DE7C.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF08F37_DA86_8753_41E6_3FA8C1F0DE7C.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF08F37_DA86_8753_41E6_3FA8C1F0DE7C.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF06F37_DA86_8753_41D6_FEF4FB2D50BF.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF06F37_DA86_8753_41D6_FEF4FB2D50BF.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF06F37_DA86_8753_41D6_FEF4FB2D50BF.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF06F37_DA86_8753_41D6_FEF4FB2D50BF.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF06F37_DA86_8753_41D6_FEF4FB2D50BF.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF04F37_DA86_8753_41C1_F1B71F135E03.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF04F37_DA86_8753_41C1_F1B71F135E03.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF04F37_DA86_8753_41C1_F1B71F135E03.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF04F37_DA86_8753_41C1_F1B71F135E03.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF04F37_DA86_8753_41C1_F1B71F135E03.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_2.jpg
imlevel_CCFF4F37_DA86_8753_41CF_9D169087A225.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_3.jpg
imlevel_CCFF4F37_DA86_8753_41CF_9D169087A225.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_3.jpg
imlevel_CCFF4F37_DA86_8753_41CF_9D169087A225.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_3.jpg
imlevel_CCFF4F37_DA86_8753_41CF_9D169087A225.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_3.jpg
imlevel_CCFF4F37_DA86_8753_41CF_9D169087A225.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_3.jpg
imlevel_CCFF2F37_DA86_8753_41EA_F84BCD036FA6.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_4.jpg
imlevel_CCFF2F37_DA86_8753_41EA_F84BCD036FA6.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_4.jpg
imlevel_CCFF2F37_DA86_8753_41EA_F84BCD036FA6.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_4.jpg
imlevel_CCFF2F37_DA86_8753_41EA_F84BCD036FA6.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_4.jpg
imlevel_CCFF2F37_DA86_8753_41EA_F84BCD036FA6.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_4.jpg
imlevel_CCFF3F37_DA86_8753_41EB_286C8A1AE5E1.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_5.jpg
imlevel_CCFF3F37_DA86_8753_41EB_286C8A1AE5E1.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_5.jpg
imlevel_CCFF3F37_DA86_8753_41EB_286C8A1AE5E1.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_5.jpg
imlevel_CCFF3F37_DA86_8753_41EB_286C8A1AE5E1.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_5.jpg
imlevel_CCFF3F37_DA86_8753_41EB_286C8A1AE5E1.url = media/zoomImage_F87F3882_D8D3_1577_41E1_E67C9487A7B3_ru_0_5.jpg
imlevel_CCFADE80_DA86_892D_41E1_55787A928570.url = media/zoomImage_F88CA2D5_D8DF_1A9D_41DA_839DBEB4FDD4_ru_0_0.jpg
imlevel_CCFAAE80_DA86_892D_41E8_F08EC2B43FDA.url = media/zoomImage_F88CA2D5_D8DF_1A9D_41DA_839DBEB4FDD4_ru_0_1.jpg
imlevel_CCFA9E80_DA86_892D_41E8_2E8988FF3620.url = media/zoomImage_F88CA2D5_D8DF_1A9D_41DA_839DBEB4FDD4_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF96E80_DA86_892D_41D9_629EA78A2862.url = media/zoomImage_F88CA2D5_D8DF_1A9D_41DA_839DBEB4FDD4_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF95E80_DA86_892D_41EA_12352D9473FF.url = media/zoomImage_F88CA2D5_D8DF_1A9D_41DA_839DBEB4FDD4_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF92E80_DA86_892D_41D1_90D6A327BAC5.url = media/zoomImage_F88CA2D5_D8DF_1A9D_41DA_839DBEB4FDD4_ru_0_5.jpg
imlevel_CCFF0F26_DA86_8775_41D5_256F69B1FB17.url = media/zoomImage_F8B5E2EA_D8D1_1AB7_41CF_61020EDEBA32_ru_0_0.jpg
imlevel_CCFF1F27_DA86_8773_41D0_8CADEB890D83.url = media/zoomImage_F8B5E2EA_D8D1_1AB7_41CF_61020EDEBA32_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF0FF27_DA86_8773_41D0_E7B30B2AFF0C.url = media/zoomImage_F8B5E2EA_D8D1_1AB7_41CF_61020EDEBA32_ru_0_2.jpg
imlevel_CCFFFF27_DA86_8773_41DB_284E8798C175.url = media/zoomImage_F8B5E2EA_D8D1_1AB7_41CF_61020EDEBA32_ru_0_3.jpg
imlevel_CCFFDF27_DA86_8773_41DE_BFED290CBA0E.url = media/zoomImage_F8B5E2EA_D8D1_1AB7_41CF_61020EDEBA32_ru_0_4.jpg
imlevel_CCFFBF27_DA86_8773_41E8_51950998BE09.url = media/zoomImage_F8B5E2EA_D8D1_1AB7_41CF_61020EDEBA32_ru_0_5.jpg
imlevel_CCFA0E90_DA86_892D_41D9_AD5293BA0661.url = media/zoomImage_F8E15002_D8DF_1577_41E0_4A37305C8BF7_ru_0_0.jpg
imlevel_CCFA1E90_DA86_892D_41DC_2463C592374A.url = media/zoomImage_F8E15002_D8DF_1577_41E0_4A37305C8BF7_ru_0_1.jpg
imlevel_CCFBFE90_DA86_892D_41E4_1310B518220E.url = media/zoomImage_F8E15002_D8DF_1577_41E0_4A37305C8BF7_ru_0_2.jpg
imlevel_CCFAFE91_DA86_892F_41E3_EDE09063B2C8.url = media/zoomImage_F8E15002_D8DF_1577_41E0_4A37305C8BF7_ru_0_3.jpg
imlevel_CCFACE91_DA86_892F_41CE_CCB8DED42D04.url = media/zoomImage_F8E15002_D8DF_1577_41E0_4A37305C8BF7_ru_0_4.jpg
imlevel_CCFAAE91_DA86_892F_41E1_911674A51A54.url = media/zoomImage_F8E15002_D8DF_1577_41E0_4A37305C8BF7_ru_0_5.jpg
imlevel_CCFB3EB1_DA86_896F_41BA_0808DE71E7C4.url = media/zoomImage_F8E666EB_D8DF_1AB5_41EA_875AA83A842D_ru_0_0.jpg
imlevel_CCFB1EB1_DA86_896F_41D3_C65584087DCF.url = media/zoomImage_F8E666EB_D8DF_1AB5_41EA_875AA83A842D_ru_0_1.jpg
imlevel_CCFCEEB2_DA86_896D_41E5_B38D278C28CB.url = media/zoomImage_F8E666EB_D8DF_1AB5_41EA_875AA83A842D_ru_0_2.jpg
imlevel_CCFBFEB2_DA86_896D_41EA_8F9433B28C46.url = media/zoomImage_F8E666EB_D8DF_1AB5_41EA_875AA83A842D_ru_0_3.jpg
imlevel_CCFBCEB2_DA86_896D_41D2_7F6026C62EB7.url = media/zoomImage_F8E666EB_D8DF_1AB5_41EA_875AA83A842D_ru_0_4.jpg
imlevel_CCFBDEB2_DA86_896D_41BB_A51E68C48D05.url = media/zoomImage_F8E666EB_D8DF_1AB5_41EA_875AA83A842D_ru_0_5.jpg
imlevel_CCFC8EC1_DA86_892F_41E6_16E8C5810768.url = media/zoomImage_F8EB3DE5_D8D1_0EB2_41E2_C3F66CE3BCF0_ru_0_0.jpg
imlevel_CCFC6EC1_DA86_892F_41DB_60341736619B.url = media/zoomImage_F8EB3DE5_D8D1_0EB2_41E2_C3F66CE3BCF0_ru_0_1.jpg
imlevel_CCFC3EC1_DA86_892F_41D5_357868FABD88.url = media/zoomImage_F8EB3DE5_D8D1_0EB2_41E2_C3F66CE3BCF0_ru_0_2.jpg
imlevel_CCFB3EC2_DA86_892D_41D6_C6E5A67C2459.url = media/zoomImage_F8EB3DE5_D8D1_0EB2_41E2_C3F66CE3BCF0_ru_0_3.jpg
imlevel_CCFB0EC2_DA86_892D_41CD_D2F12D19F34A.url = media/zoomImage_F8EB3DE5_D8D1_0EB2_41E2_C3F66CE3BCF0_ru_0_4.jpg
imlevel_CCFCFEC2_DA86_892D_41DB_080626BB988B.url = media/zoomImage_F8EB3DE5_D8D1_0EB2_41E2_C3F66CE3BCF0_ru_0_5.jpg
imlevel_CCF31F9A_DA86_875D_41C3_A1537853EE86.url = media/zoomImage_F922F51E_D8D3_3F8E_41A4_B887A00F88A9_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF4FF9B_DA86_8753_41EA_7790F460A934.url = media/zoomImage_F922F51E_D8D3_3F8E_41A4_B887A00F88A9_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF4DF9B_DA86_8753_41E2_8C6EE426F7C4.url = media/zoomImage_F922F51E_D8D3_3F8E_41A4_B887A00F88A9_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF3DF9B_DA86_8753_41DC_B76FEA063B77.url = media/zoomImage_F922F51E_D8D3_3F8E_41A4_B887A00F88A9_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF3BF9B_DA86_8753_41E2_C472D38F1BA0.url = media/zoomImage_F922F51E_D8D3_3F8E_41A4_B887A00F88A9_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF38F9B_DA86_8753_41E3_95BC61956E55.url = media/zoomImage_F922F51E_D8D3_3F8E_41A4_B887A00F88A9_ru_0_5.jpg
imlevel_CC08AFEF_DA86_86F3_41B5_9304F6E1254C.url = media/zoomImage_F9270C36_D8D1_0D9F_41E8_1E3ADCB2D35F_ru_0_0.jpg
imlevel_CC08BFEF_DA86_86F3_41C9_4444200ECBAD.url = media/zoomImage_F9270C36_D8D1_0D9F_41E8_1E3ADCB2D35F_ru_0_1.jpg
imlevel_CC086FEF_DA86_86F3_41E3_E228378BCA69.url = media/zoomImage_F9270C36_D8D1_0D9F_41E8_1E3ADCB2D35F_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF69FEF_DA86_86F3_41D2_D9CB8A544B08.url = media/zoomImage_F9270C36_D8D1_0D9F_41E8_1E3ADCB2D35F_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF66FEF_DA86_86F3_41E6_096DE0DA7FC3.url = media/zoomImage_F9270C36_D8D1_0D9F_41E8_1E3ADCB2D35F_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF65FEF_DA86_86F3_41EA_D2C0673E391C.url = media/zoomImage_F9270C36_D8D1_0D9F_41E8_1E3ADCB2D35F_ru_0_5.jpg
imlevel_CCF50FCC_DA86_8735_41E9_A679959744AD.url = media/zoomImage_F933168E_D8D1_1A8F_41BD_9840247A34FD_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF6EFCC_DA86_8735_41D7_D5F011C7F6E8.url = media/zoomImage_F933168E_D8D1_1A8F_41BD_9840247A34FD_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF6FFCC_DA86_8735_41C0_2C5F52F2397E.url = media/zoomImage_F933168E_D8D1_1A8F_41BD_9840247A34FD_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF5FFCD_DA86_8737_41D1_2BEF17B845D5.url = media/zoomImage_F933168E_D8D1_1A8F_41BD_9840247A34FD_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF5AFCD_DA86_8737_41DE_1F15C1A40640.url = media/zoomImage_F933168E_D8D1_1A8F_41BD_9840247A34FD_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF58FCD_DA86_8737_41CC_23268BCC0987.url = media/zoomImage_F933168E_D8D1_1A8F_41BD_9840247A34FD_ru_0_5.jpg
imlevel_CC081000_DA86_992D_41E1_1A02ED274B0C.url = media/zoomImage_F9337C96_D8CF_0E9F_41A9_06EA34719F0E_ru_0_0.jpg
imlevel_CC09F000_DA86_992D_41DE_05C2E5AB8CC8.url = media/zoomImage_F9337C96_D8CF_0E9F_41A9_06EA34719F0E_ru_0_1.jpg
imlevel_CC09D001_DA86_992F_41E9_2E70D185F376.url = media/zoomImage_F9337C96_D8CF_0E9F_41A9_06EA34719F0E_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF7E001_DA86_992F_41C2_4CCED3201566.url = media/zoomImage_F9337C96_D8CF_0E9F_41A9_06EA34719F0E_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF7C002_DA86_992D_41C4_B7C36973618E.url = media/zoomImage_F9337C96_D8CF_0E9F_41A9_06EA34719F0E_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF7B002_DA86_992D_41DB_A1C3F62039B3.url = media/zoomImage_F9337C96_D8CF_0E9F_41A9_06EA34719F0E_ru_0_5.jpg
imlevel_CCF21F79_DA86_87DF_41E4_311A1D4DE502.url = media/zoomImage_F93E9D50_D8D3_0F92_41E6_426CE9BDA070_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF3FF79_DA86_87DF_41E7_796C79F729E4.url = media/zoomImage_F93E9D50_D8D3_0F92_41E6_426CE9BDA070_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF3CF7A_DA86_87DD_41D2_C677CF23C72C.url = media/zoomImage_F93E9D50_D8D3_0F92_41E6_426CE9BDA070_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF2DF7A_DA86_87DD_41D2_73A3CBD0AA46.url = media/zoomImage_F93E9D50_D8D3_0F92_41E6_426CE9BDA070_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF2BF7A_DA86_87DD_41D6_82BAB6FBA21E.url = media/zoomImage_F93E9D50_D8D3_0F92_41E6_426CE9BDA070_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF28F7A_DA86_87DD_41C3_565B763A24CE.url = media/zoomImage_F93E9D50_D8D3_0F92_41E6_426CE9BDA070_ru_0_5.jpg
imlevel_CCF58FBB_DA86_8753_41AF_4BDA16ED927C.url = media/zoomImage_F93FF783_D8D1_7B76_41DB_CF4077CFF30A_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF59FBB_DA86_8753_41DD_BC99A2B32857.url = media/zoomImage_F93FF783_D8D1_7B76_41DB_CF4077CFF30A_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF57FBB_DA86_8753_41DB_9CD652E23312.url = media/zoomImage_F93FF783_D8D1_7B76_41DB_CF4077CFF30A_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF47FBC_DA86_8755_41E6_922BCDEF56CA.url = media/zoomImage_F93FF783_D8D1_7B76_41DB_CF4077CFF30A_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF42FBC_DA86_8755_41E8_B46DE27B3CD8.url = media/zoomImage_F93FF783_D8D1_7B76_41DB_CF4077CFF30A_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF40FBC_DA86_8755_41C8_32EB4724DAE9.url = media/zoomImage_F93FF783_D8D1_7B76_41DB_CF4077CFF30A_ru_0_5.jpg
imlevel_CCFE4F05_DA86_8737_41BE_1A54A9B02796.url = media/zoomImage_F949CDDD_D8D1_0E8D_41E6_2E95F161AC3F_ru_0_0.jpg
imlevel_CCFE2F05_DA86_8737_41C7_5D768A567391.url = media/zoomImage_F949CDDD_D8D1_0E8D_41E6_2E95F161AC3F_ru_0_1.jpg
imlevel_CCFE3F05_DA86_8737_41DC_2D6927793279.url = media/zoomImage_F949CDDD_D8D1_0E8D_41E6_2E95F161AC3F_ru_0_2.jpg
imlevel_CCFD3F05_DA86_8737_41C5_A6EA08F96A44.url = media/zoomImage_F949CDDD_D8D1_0E8D_41E6_2E95F161AC3F_ru_0_3.jpg
imlevel_CCFD1F05_DA86_8737_41EB_1317022AFEB9.url = media/zoomImage_F949CDDD_D8D1_0E8D_41E6_2E95F161AC3F_ru_0_4.jpg
imlevel_CCFEEF05_DA86_8737_41E0_24CE4E59160E.url = media/zoomImage_F949CDDD_D8D1_0E8D_41E6_2E95F161AC3F_ru_0_5.jpg
imlevel_CCFD6EE3_DA86_86F3_41CA_E4AAA1079071.url = media/zoomImage_F94AECB1_D8D1_0E95_41CB_6B00B83E2555_ru_0_0.jpg
imlevel_CCFD7EE3_DA86_86F3_41E7_6ECE1732DE45.url = media/zoomImage_F94AECB1_D8D1_0E95_41CB_6B00B83E2555_ru_0_1.jpg
imlevel_CCFD4EE4_DA86_86F5_41E6_B1F496D1EFE5.url = media/zoomImage_F94AECB1_D8D1_0E95_41CB_6B00B83E2555_ru_0_2.jpg
imlevel_CCFC5EE4_DA86_86F5_41E0_90BBFD0EFE70.url = media/zoomImage_F94AECB1_D8D1_0E95_41CB_6B00B83E2555_ru_0_3.jpg
imlevel_CCFC2EE4_DA86_86F5_41E3_65FC13C8783C.url = media/zoomImage_F94AECB1_D8D1_0E95_41CB_6B00B83E2555_ru_0_4.jpg
imlevel_CCFC3EE4_DA86_86F5_41D0_C6198CBF4A72.url = media/zoomImage_F94AECB1_D8D1_0E95_41CB_6B00B83E2555_ru_0_5.jpg
imlevel_CCF28F68_DA86_87FD_41A3_20B2A1AE7906.url = media/zoomImage_F976BE2D_D8D3_0D8D_41E3_414E7C472E32_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF26F69_DA86_87FF_41E8_4524C229562B.url = media/zoomImage_F976BE2D_D8D3_0D8D_41E3_414E7C472E32_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF27F69_DA86_87FF_41E3_81C4976D232A.url = media/zoomImage_F976BE2D_D8D3_0D8D_41E3_414E7C472E32_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF17F69_DA86_87FF_41E9_8E8539D15946.url = media/zoomImage_F976BE2D_D8D3_0D8D_41E3_414E7C472E32_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF12F69_DA86_87FF_41AC_BB69176CD6B1.url = media/zoomImage_F976BE2D_D8D3_0D8D_41E3_414E7C472E32_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF13F69_DA86_87FF_41C8_5B3CB2A97154.url = media/zoomImage_F976BE2D_D8D3_0D8D_41E3_414E7C472E32_ru_0_5.jpg
imlevel_CCF14F57_DA86_87D3_41C7_363C0A209FB8.url = media/zoomImage_F99A475A_D8D7_7B97_41D7_7764C43573CE_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF13F57_DA86_87D3_41D8_F2FD98E0D3AB.url = media/zoomImage_F99A475A_D8D7_7B97_41D7_7764C43573CE_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF11F57_DA86_87D3_41D1_A95FCC2F690A.url = media/zoomImage_F99A475A_D8D7_7B97_41D7_7764C43573CE_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF01F57_DA86_87D3_41E8_FDA497435580.url = media/zoomImage_F99A475A_D8D7_7B97_41D7_7764C43573CE_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF1EF57_DA86_87D3_41C3_2785C04F328D.url = media/zoomImage_F99A475A_D8D7_7B97_41D7_7764C43573CE_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF1AF57_DA86_87D3_41A2_4BEB4111E77B.url = media/zoomImage_F99A475A_D8D7_7B97_41D7_7764C43573CE_ru_0_5.jpg
imlevel_CCF67FDE_DA86_86D5_41DB_690BD18552E7.url = media/zoomImage_F9C9DF10_D8D1_0B93_41AB_41C9A4284212_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF64FDE_DA86_86D5_41C4_53696DC56A94.url = media/zoomImage_F9C9DF10_D8D1_0B93_41AB_41C9A4284212_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF65FDE_DA86_86D5_41C1_CE4D7E81A26C.url = media/zoomImage_F9C9DF10_D8D1_0B93_41AB_41C9A4284212_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF52FDE_DA86_86D5_41C4_29AD13BD34AD.url = media/zoomImage_F9C9DF10_D8D1_0B93_41AB_41C9A4284212_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF53FDE_DA86_86D5_41B4_57BD87733F0D.url = media/zoomImage_F9C9DF10_D8D1_0B93_41AB_41C9A4284212_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF51FDE_DA86_86D5_41CC_E692382C4549.url = media/zoomImage_F9C9DF10_D8D1_0B93_41AB_41C9A4284212_ru_0_5.jpg
imlevel_CCF36F8A_DA86_8732_41DD_0BE3D9489534.url = media/zoomImage_F9CC982E_D8D3_358F_41BB_E33E482D91A8_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF37F8B_DA86_8733_41DA_C547DB785045.url = media/zoomImage_F9CC982E_D8D3_358F_41BB_E33E482D91A8_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF35F8B_DA86_8733_41DD_26B0E82E22C6.url = media/zoomImage_F9CC982E_D8D3_358F_41BB_E33E482D91A8_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF25F8B_DA86_8733_41C8_DC6F1BB7A1E7.url = media/zoomImage_F9CC982E_D8D3_358F_41BB_E33E482D91A8_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF22F8B_DA86_8733_41E5_690899B9566B.url = media/zoomImage_F9CC982E_D8D3_358F_41BB_E33E482D91A8_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF20F8B_DA86_8733_41C1_4BCE820F1EFD.url = media/zoomImage_F9CC982E_D8D3_358F_41BB_E33E482D91A8_ru_0_5.jpg
imlevel_CCF45FAB_DA86_8773_41DA_52F5E000681D.url = media/zoomImage_F9DA6068_D8D1_35B3_41A7_6D55AB36FD54_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF42FAB_DA86_8773_41DF_8A2DE0D0C73C.url = media/zoomImage_F9DA6068_D8D1_35B3_41A7_6D55AB36FD54_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF5EFAC_DA86_8775_41BC_0F0647946D35.url = media/zoomImage_F9DA6068_D8D1_35B3_41A7_6D55AB36FD54_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF4FFAC_DA86_8775_41D6_2157E6F3A37E.url = media/zoomImage_F9DA6068_D8D1_35B3_41A7_6D55AB36FD54_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF4CFAC_DA86_8775_41CC_E3AD28302B2B.url = media/zoomImage_F9DA6068_D8D1_35B3_41A7_6D55AB36FD54_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF4DFAC_DA86_8775_41D5_710EBF8A656D.url = media/zoomImage_F9DA6068_D8D1_35B3_41A7_6D55AB36FD54_ru_0_5.jpg
imlevel_CCF1FF4D_DA86_8737_41D2_118057A2A999.url = media/zoomImage_FA0B14CD_D8D1_3EF2_41CE_687E3E425CF9_ru_0_0.jpg
imlevel_CCF1CF4D_DA86_8737_41DF_50C896DAEAE0.url = media/zoomImage_FA0B14CD_D8D1_3EF2_41CE_687E3E425CF9_ru_0_1.jpg
imlevel_CCF1AF4D_DA86_8737_41D2_926D992376BA.url = media/zoomImage_FA0B14CD_D8D1_3EF2_41CE_687E3E425CF9_ru_0_2.jpg
imlevel_CCF0BF4D_DA86_8737_41E0_C55AD03B4FA0.url = media/zoomImage_FA0B14CD_D8D1_3EF2_41CE_687E3E425CF9_ru_0_3.jpg
imlevel_CCF06F4D_DA86_8737_41E6_AEA3B9C87D91.url = media/zoomImage_FA0B14CD_D8D1_3EF2_41CE_687E3E425CF9_ru_0_4.jpg
imlevel_CCF07F4E_DA86_8735_41D5_312FF072CCA5.url = media/zoomImage_FA0B14CD_D8D1_3EF2_41CE_687E3E425CF9_ru_0_5.jpg
### Поп-ап изображение
## Скин
### Image
Image_05B10C69_2948_604E_41AC_66B0CCE54F55_mobile.url = skin/Image_05B10C69_2948_604E_41AC_66B0CCE54F55_mobile_ru.jpeg
Image_05B10C69_2948_604E_41AC_66B0CCE54F55.url = skin/Image_05B10C69_2948_604E_41AC_66B0CCE54F55_ru.jpeg
Image_11B2A74C_38F7_F0DA_41B6_D2E4C0605731_mobile.url = skin/Image_11B2A74C_38F7_F0DA_41B6_D2E4C0605731_mobile_ru.jpg
Image_1E05695F_3716_D0F6_41A7_6B17F5FB1171.url = skin/Image_1E05695F_3716_D0F6_41A7_6B17F5FB1171_ru.jpg
Image_C38C656C_D831_3FB3_41E9_DD4E17AE737F.url = skin/Image_C38C656C_D831_3FB3_41E9_DD4E17AE737F_ru.jpg
Image_C3BE7A37_D831_759D_41D4_B5C74CAD8441.url = skin/Image_C3BE7A37_D831_759D_41D4_B5C74CAD8441_ru.jpg
Image_C3CBE137_D831_179D_41E7_F2BD35D6A94A.url = skin/Image_C3CBE137_D831_179D_41E7_F2BD35D6A94A_ru.jpg
Image_C3D7F13F_D831_178D_41DC_DB8A9E5B44E0.url = skin/Image_C3D7F13F_D831_178D_41DC_DB8A9E5B44E0_ru.jpg
Image_C40628CE_D830_F68F_41E6_747B25B2F120.url = skin/Image_C40628CE_D830_F68F_41E6_747B25B2F120_ru.jpg
Image_C47B78C7_D830_F6FD_41DF_FF7247897941.url = skin/Image_C47B78C7_D830_F6FD_41DF_FF7247897941_ru.jpg
Image_C4DC1118_D8CF_3793_41DA_B0FC3D6E5367.url = skin/Image_C4DC1118_D8CF_3793_41DA_B0FC3D6E5367_ru.jpg
Image_C4E8311F_D8CF_378D_41D6_586FEBDB1DD2.url = skin/Image_C4E8311F_D8CF_378D_41D6_586FEBDB1DD2_ru.jpg
Image_C5E76041_D8CF_35F5_41E6_B767EDE65217_mobile.url = skin/Image_C5E76041_D8CF_35F5_41E6_B767EDE65217_mobile_ru.jpg
Image_C5E8F1D3_D8D1_3696_41D1_B77589CBE7FE_mobile.url = skin/Image_C5E8F1D3_D8D1_3696_41D1_B77589CBE7FE_mobile_ru.jpg
Image_C69E1A8D_D8D1_0A8D_41D8_0CAF46D21097_mobile.url = skin/Image_C69E1A8D_D8D1_0A8D_41D8_0CAF46D21097_mobile_ru.jpg
Image_C6A74AA3_D8CF_0AB5_418D_8374FD20DC34_mobile.url = skin/Image_C6A74AA3_D8CF_0AB5_418D_8374FD20DC34_mobile_ru.jpg
Image_C791DE49_D8D3_0DF5_418D_6D594D251288_mobile.url = skin/Image_C791DE49_D8D3_0DF5_418D_6D594D251288_mobile_ru.jpg
Image_F8492867_D8D3_15BD_41A7_F02E890B8299.url = skin/Image_F8492867_D8D3_15BD_41A7_F02E890B8299_ru.jpg
Image_F87CB881_D8D3_1575_41DD_5B7237249261.url = skin/Image_F87CB881_D8D3_1575_41DD_5B7237249261_ru.jpg
### Кнопка
Button_11B35743_38F7_F0CE_41C1_E1CCCE86AA3A_mobile.label = Биография
Button_C4EC211C_D8CF_3793_41CF_6B41A6E86845.label = Биография
Button_C791EE46_D8D3_0DFE_41E5_77CDBA9E840C_mobile.label = Биография
Button_1E05095A_3716_D0FE_41C5_1DD45EE160FD.label = Биография
Button_C5E621D2_D8D1_3696_41D8_556D4445C65C_mobile.label = Биография
Button_05B0DC65_2948_6046_41B8_B4ADF719868D.label = Биография
Button_C69CAA8A_D8D0_F577_41E8_B459751450B7_mobile.label = Биография
Button_C3B0AA3C_D831_7593_41E1_27C1A85F21B1.label = Биография
Button_C5EB5041_D8CF_35F5_41D5_CF6AC91FF37B_mobile.label = Биография
Button_F8612886_D8D3_157F_41D5_2863E3694F24.label = Биография
Button_C6A8EAA1_D8CF_0AB5_41BB_8653DE964371_mobile.label = Биография
Button_C39F2570_D831_3F93_41E2_9D8CDC79984D.label = Биография
Button_F870986C_D8D3_15B3_41E0_D6DB2CC54BCE.label = Биография
Button_C40338D1_D830_F695_41E9_E43A748F86AB.label = Биография
Button_C3D58141_D831_17F5_41CD_D80C2E2E022F.label = Биография
Button_C3DA113B_D831_1795_41E8_5F071D0A46C5.label = Биография
Button_05B0DC65_2948_6046_41B8_B4ADF719868D_mobile.label = Биография
Button_C40B78CB_D830_F6F5_41B7_7EEE96209651.label = Биография
Button_C4E68122_D8CF_37B7_41E6_11BE1FA7859F.label = Биография
Button_8E0DD56A_AEA6_CE5D_41E1_ADF4E234D08A.label = Забронировать
Button_C3B0CA3C_D831_7593_41D9_21842DED75F4.label = Забронировать
Button_C40CC8CA_D830_F6F7_41D0_D95DD2CE316C.label = Забронировать
Button_C3D26141_D831_17F5_41E9_3F5CD71C72C5.label = Забронировать
Button_C39F3570_D831_3F93_41E7_3EA2DFA0B269.label = Забронировать
Button_C3DA2139_D831_1795_41E6_88ED33487E78.label = Забронировать
Button_C40418D0_D830_F693_41E7_8FA70661ABF5.label = Забронировать
Button_F84E8869_D8D3_15B5_41DE_C3F04DF867A8.label = Забронировать
Button_C6BECAB2_D8CF_0A97_41D0_F9DE7E3025DA_mobile.label = Забронировать
Button_B15A7C1E_AEA5_5DF5_41E4_283CFEC0A383.label = Забронировать
Button_C4EDD11A_D8CF_3797_41DD_3B8AAF444E4D.label = Забронировать
Button_B18D09DF_ADAD_4673_41E1_535FB041B90D_mobile.label = Забронировать
Button_C5E3C045_D8CF_35FD_41E4_3C65E4CD07BD_mobile.label = Забронировать
Button_F861E884_D8D3_1573_418A_9FDF48938402.label = Забронировать
Button_C4E69121_D8CF_37B5_41AA_767D44571B48.label = Забронировать
Button_C7960E52_D8D3_0D96_41D4_0A34397E5749_mobile.label = Забронировать
Button_C5EC91D6_D8D1_369E_41CA_27B36F13F540_mobile.label = Забронировать
Button_C6870A95_D8D1_0A9D_41E7_A5A50E47EDFE_mobile.label = Забронировать
Button_B61575EF_ADAE_CE53_41D4_6F46A2D8D5B4_mobile.label = Забронировать
Button_C4E75121_D8CF_37B5_41C3_98F0BFB8BD37.label = Инвестировать
Button_C406E8D0_D830_F693_41E0_3E412C882F1B.label = Инвестировать
Button_F87E2883_D8D3_1575_41D9_2F3A08B14650.label = Инвестировать
Button_C4EEB11A_D8CF_3797_41DA_E6A7FF01FB28.label = Инвестировать
Button_8E0DB560_AEA6_CE4D_41DF_48154292C8CE.label = Инвестировать
Button_C3D4C13F_D831_178D_41CA_E7FB82499598.label = Инвестировать
Button_B15AFC1A_AEA5_5DFD_41D0_47C30034C70B.label = Инвестировать
Button_F8704869_D8D3_15B5_41B3_B18670082F45.label = Инвестировать
Button_C40B08C9_D830_F6F5_41D1_05772C2DBA70.label = Инвестировать
Button_C3DD8139_D831_1795_41E2_24F293C5BCD0.label = Инвестировать
Button_C6881A96_D8D1_0A9F_41D5_1AE11F27C581_mobile.label = Инвестировать
Button_B615F5F3_ADAE_CE33_41E5_6E869E62864A_mobile.label = Инвестировать
Button_C39E9570_D831_3F93_41BC_22F51BF822C3.label = Инвестировать
Button_C7999E52_D8D3_0D96_41E9_A0843E7CBB4F_mobile.label = Инвестировать
Button_C3B2BA37_D831_759D_41E0_556B0635EC5A.label = Инвестировать
Button_C6BE8AB3_D8CF_0A95_41E2_084273D4B73E_mobile.label = Инвестировать
Button_C5E2F045_D8CF_35FD_41CB_7A3816D0570E_mobile.label = Инвестировать
Button_B18D89E8_ADAD_465E_41D5_85E2DA3D73CA_mobile.label = Инвестировать
Button_C5EDD1D6_D8D1_369E_41DA_39151BAC8336_mobile.label = Инвестировать
Button_F87F9884_D8D3_1573_41D5_13A919987A1C.label = Исследование
Button_C39FA570_D831_3F93_41E0_4639542EA206.label = Исследование
Button_C5EE1041_D8CF_35F5_41EA_5DD6C7AAC5E4_mobile.label = Исследование
Button_C6AA5A9F_D8CF_0A8D_41C4_D26DE75B9895_mobile.label = Исследование
Button_05B19C5E_2948_6042_41C1_0E928505F62E.label = Исследование
Button_11B4A741_38F7_F0CA_41C0_428992F3AAE8_mobile.label = Исследование
Button_C3B3BA3C_D831_7593_41D6_5E04C170F58D.label = Исследование
Button_C40C38CA_D830_F6F7_41D9_B03F1BC4FB16.label = Исследование
Button_C40598D1_D830_F695_41C5_8CCD5A24CF0F.label = Исследование
Button_C5E1D1D1_D8D1_3692_41E9_4F98E227C4E8_mobile.label = Исследование
Button_C3D2D141_D831_17F5_41D2_2EAEA5DE6999.label = Исследование
Button_C4E61122_D8CF_37B7_41D5_6CA5373AC6B0.label = Исследование
Button_C3DBB13B_D831_1795_41D0_D19671343BFD.label = Исследование
Button_C7EEBE45_D8D3_0DFD_41D9_5424562136FF_mobile.label = Исследование
Button_1E05C954_3716_D0CA_41C8_D37D821AC4A6.label = Исследование
Button_C4EC411B_D8CF_3795_41E8_A3C1C362D129.label = Исследование
Button_C69B4A89_D8D0_F575_41E3_6454C2B7CC77_mobile.label = Исследование
Button_05B19C5E_2948_6042_41C1_0E928505F62E_mobile.label = Исследование
Button_F870D86A_D8D3_15B7_41DA_E5D70978EA03.label = Исследование
### Многострочный текст
HTMLText_05B6FC5A_2948_6042_41A1_370E774B9B15_mobile.html = 1923
Бронза; позолота
Высота 34,5 см
Снизу номер модели 1007
Два экземпляра этой вазы хранятся в The Bouilhet-Christofle museum
Частная коллекция
История французской фирмы Christofle берет свое начало в 1830 году с Чарльза Кристофла. Во времена императора Наполеона III Чарльз Кристофл получил титул «Fournisseur de l’Etat» (Поставщик его Величества), что позволило ему украсить своей продукцией Елисейский дворец, дворец Тюильри, Шато-Компьень и Сен-Клу.
Находясь под особым расположением Императора Наполеона III, Чарльз сумел наладить поставки своих товаров не только представителям французской аристократии и буржуазии, но также османскому султану Абдель Азизу и Мексиканскому правителю Максимилиану.
Ваза была приобретена знаменитым модельером Ив Сен-Лораном и его близким другом Пьером Берже. После смерти Ива Пьер решил выставить на продажу коллекцию предметов Ар-Деко, которую они собирали на протяжении всей жизни . При проведении аукциона был небывалый ажиотаж эстимейты взлетали с головокружительной скоростью. У этой вазы интересная история, до Ива и Пьера она принадлежала французскому старинному конному клубу, членом которого был и великий модельер.
Россия. Начало XX века.
Бумага; цветной карандаш
Россия. Начало XX века.
Бумага; цветной карандаш
Россия. Начало XX века.
Бумага; цветной карандаш
Россия. Начало XX века.
Бумага; цветной карандаш
Россия. Начало XX века.
Бумага; цветной карандаш
Россия. Начало XX века.
Бумага; цветной карандаш
Снизу номер модели 1007
Два экземпляра этой вазы хранятся в The Bouilhet-Christofle museum
Частная коллекция
История французской фирмы Christofle берет свое начало в 1830 году с Чарльза Кристофла. Во времена императора Наполеона III Чарльз Кристофл получил титул «Fournisseur de l’Etat» (Поставщик его Величества), что позволило ему украсить своей продукцией Елисейский дворец, дворец Тюильри, Шато-Компьень и Сен-Клу.
Находясь под особым расположением Императора Наполеона III, Чарльз сумел наладить поставки своих товаров не только представителям французской аристократии и буржуазии, но также османскому султану Абдель Азизу и Мексиканскому правителю Максимилиану.
Ваза была приобретена знаменитым модельером Ив Сен-Лораном и его близким другом Пьером Берже. После смерти Ива Пьер решил выставить на продажу коллекцию предметов Ар-Деко, которую они собирали на протяжении всей жизни . При проведении аукциона был небывалый ажиотаж эстимейты взлетали с головокружительной скоростью. У этой вазы интересная история, до Ива и Пьера она принадлежала французскому старинному конному клубу, членом которого был и великий модельер.
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония
Искушение святого Антония